?　　有沒(méi)有覺(jué)得新劇不斷上線(xiàn)，數量日漸增多，但很難找到一部能讓你從頭追至尾的作品？

　　尤其是當下流行的年輕偶像劇，開(kāi)局驚喜過(guò)程平庸結尾無(wú)奈的作品，幾乎占據一半以上的數量。

　　比如，七話(huà)曾在9月底安利過(guò)的一部網(wǎng)劇《外貌至上主義》。張大大演戲了，原本全身心拒絕的我，熬夜看了十二集

　　半個(gè)娛樂(lè )圈明星強力推薦，使這部網(wǎng)劇熱鬧開(kāi)播，在新上線(xiàn)的作品中刷足存在感。即使主持人張大大出演讓不少觀(guān)眾望而卻步，七話(huà)還是忍不住做了“吃螃蟹”的觀(guān)眾，甚至在看完前12集后安利了一把。

　　推薦的理由很簡(jiǎn)單，一人雙身的腦洞很有趣，劇中大多數角色的人設前期也都很討喜，作為一部除了張大大幾乎全是新面孔的作品，能做到這個(gè)程度委實(shí)驚喜。

　　根據劇情設定，張大大飾演的男主角拓文帥意外獲得一副新身體（樸所羅門(mén)飾演），他的靈魂只要一副身體中睡去，便會(huì )自動(dòng)在另一副中醒來(lái)，一人雙身。很厲害的操作有木有？因為這一“外掛”的出現，原本自卑小胖子拓文帥的人生，發(fā)生了翻天覆地的變化。

　　外貌丑陋受歧視？新身體是萬(wàn)人迷“設定”，輕松獲男神待遇。

　　被校霸欺負？不怕，新身體不僅顏值高還是個(gè)功夫高手，本能反應就能解決問(wèn)題。

　　學(xué)習太差？小意思，兩個(gè)身體的好處便是考場(chǎng)隨時(shí)切換身體看答案。

　　除此之外，他還收獲了友情、愛(ài)情，生活如開(kāi)了金手指的爽文男主一樣多姿多彩。

　　當然，故事的主線(xiàn)還是讓拓文帥通過(guò)新身體逐漸打開(kāi)自己的內心，從懦弱的性格中成長(cháng)起來(lái)。這一內核，針對于當下校園霸凌、因外貌問(wèn)題自卑的年輕觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，有著(zhù)很不錯的鼓勵意義，在偶像劇中尋找一個(gè)明確又有意義的定位，相當值得點(diǎn)贊。

　　然而，開(kāi)局的驚喜，很快被接下來(lái)的無(wú)奈打破。崩壞的人設

　　《外貌至上主義》人設最鮮明的是男主拓文帥，他代表了因外貌受到欺凌而養成自卑懦弱性格的一類(lèi)人，也是本劇核心的設定點(diǎn)。拓文帥的性格設定初期相對符合現實(shí)，但慢慢便出現一些矛盾點(diǎn)，時(shí)而強大時(shí)而懦弱。

　　強大時(shí)，他為被暴力的同學(xué)鳴不平，還成為社交小能手，吸引了瓦斯科、顧齊光等好友真心相待。甚至，他開(kāi)導了因出身而一直封閉自己的顧齊光，間接治愈了對方。換一個(gè)優(yōu)秀的身體便改變自己的心態(tài)，原本并沒(méi)有什么問(wèn)題，也在成長(cháng)線(xiàn)之中。

　　只是回到丑陋身體后，拓文帥卻沒(méi)有明顯的成長(cháng)改變，智商完全歸零，行為模式也沒(méi)有因帥氣身體得到的認可而發(fā)生變化。甚至有時(shí)在進(jìn)入帥氣的身體后，也會(huì )經(jīng)常性智商掉鏈子，男主智商能否爆發(fā)完全看運氣。

　　最直觀(guān)的槽點(diǎn)還是女主人設，在好兄弟劇情較多的劇中，女性角色想要被觀(guān)眾喜愛(ài)需要有魅力的性格設定，比如《陳情令》中的師姐?！锻饷仓辽现髁x》中女主陶巧出場(chǎng)時(shí)人設也相對不錯，雖然正義感過(guò)強卻也不失是一位獨立自強的個(gè)性女生。

　　然而，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，出場(chǎng)性格剛烈的陶巧逐漸向傻白甜靠近，智商與武力值全數下降。比如，她與男主一起追查壞人，在發(fā)現線(xiàn)索后卻獨自行動(dòng)，即使當時(shí)男主就坐在她不遠處的位置，她也沒(méi)有留下一句信息。

　　雖然理解編劇如此設定是為了讓她被壞人擄走，給男主英雄救美的機會(huì )，但在設定被擄戲份時(shí)，適當采用更符合女主人設的方式，才更合適不是嗎？

　　智商武力值歸零后，陶巧的觀(guān)念也更加無(wú)差別圣母化。出場(chǎng)她雖顯露一些圣母性格，對弱者十分維護，但總體來(lái)說(shuō)還是正義討喜的。但當她顯些被侵犯，男主冒著(zhù)生命危險救她的過(guò)程中，精神極度恐懼的她卻在男主暴揍壞人時(shí)祈求男主“不要再打了”。

　　這句臺詞出現時(shí)，彈幕是里一片噓聲，面對一個(gè)高武力值的變態(tài)罪犯，不先打暈難道等著(zhù)對方反擊么？而且，讓前一秒鐘險些被侵犯的受害者開(kāi)口阻止男主“犯錯”，這個(gè)人設要不要重新理一理？粗糙的演技

　　除了人設外，演技也是明顯影響觀(guān)劇體驗的元素。

　　劇中拓文帥的兩副身體，分別由張大大與樸所羅門(mén)演繹，兩個(gè)演員演的是同一個(gè)人。按照劇情邏輯，兩位演員的表演一定要有明顯共性的東西，呈現出的人物感覺(jué)要是一致的。但劇中同一個(gè)拓文帥，卻是兩種完全不同的風(fēng)格。

　　張大大的拓文帥從身體語(yǔ)言到微表情，都在彰顯著(zhù)懦弱自卑，整個(gè)人很壓抑。樸所羅門(mén)的拓文帥有少年人的不自信，經(jīng)常出現委屈的小表情，但人物沒(méi)有壓抑感。兩個(gè)人的表演共性太少，甚至兩個(gè)面對面進(jìn)行靈魂切換時(shí)，說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調、微表情，都完全不同。

　　這樣的表演，獨立看起來(lái)都是成立的，合在一起卻是分裂的，前期因為新鮮感尚可忽略，后面便越看越?jīng)]有真實(shí)感了。很明顯，導演與演員都沒(méi)有按著(zhù)劇情邏輯嚴格地把控角色，造成明顯槽點(diǎn)。

　　與《外貌至上主義》設定類(lèi)似的偶像劇《二分之一美少年》，劇中也是一人雙身，但兩位主角的表演明顯有關(guān)聯(lián)性。同樣的性格、同樣的行為習慣，能讓觀(guān)眾認可兩個(gè)角色為同一個(gè)的設定，不會(huì )出戲。

　　

　　《三生三世十里桃花》中，楊冪“客串”過(guò)一場(chǎng)惡毒女配玄女的戲，相信觀(guān)眾還有印象。玄女一角在劇中是由祝緒丹出演，只有當她頂著(zhù)女主白淺的臉出現時(shí)才由楊冪“客串”，很短的一場(chǎng)戲，楊冪演出了玄女的神經(jīng)質(zhì)，還模仿了祝緒丹一模一樣的惡毒眼神。

　　一個(gè)相似的眼神，觀(guān)眾便知道，這是玄女。

　　但《外貌至上主義》中的張大大與樸所羅門(mén)，似乎沒(méi)有在角色塑造時(shí)達到統一，成為故事最大的BUG。

　　其實(shí)，《外貌至上主義》出現的人設崩壞、演技出戲問(wèn)題，亦是國產(chǎn)劇最常見(jiàn)的兩個(gè)趕客元素。編劇忽略了人設的統一性，總是為了劇情發(fā)展讓角色做一些不符合原本人設的舉動(dòng)或者為了引發(fā)沖突刻意制造極端人設，使人設爭議不斷出現作品質(zhì)感下滑。

　　而導演與演員，對于演技的追求亦不夠細膩，使偶像劇中演技辣眼睛演員頻繁出現，成熱議話(huà)題。這次《外貌至上主義》雖然沒(méi)有直觀(guān)辣眼睛的表演出現，卻忽略了核心演員表演的統一，亦讓演技拉了作品水平。

　　雖然已經(jīng)說(shuō)過(guò)很多遍，但還是再啰嗦一次，導演和編劇們是時(shí)候放慢節奏，對質(zhì)的追求高一些，對量的追求小一些。大量影視作品扎堆上線(xiàn)，卻仍比不過(guò)別人零星幾部作品帶來(lái)的口碑與影響力強烈，又有什么積極意義呢？。。